ドガの見た新宿

今回は、わたしが撮影した写真の押し売りです。これらは、写真ブログ「歩音」で公開しています。

このブログは作品集ではありません。コンパクトカメラを持ち歩き、１枚１０秒程度で立ち止まっての手持ち撮影です。写真日記的な意味合いと写真入門者のわたしの習作集のようなものです。ですから、だからこれが何？っていう写真も多く載せています。

左の写真は「ドガの見た新宿」という題名を付けました。ドガ（Edgar Degas）はフランスの印象派の画家のことです。ドガの絵に感じるものが写真に出せたのでこのように名付けました。

写真家から見た評価はともかく、わたしとしては気に入った一枚です。

右の写真は「競争のダイナミズム」というちょっと大袈裟な題名を付けましたが、井の頭公園で餌を争うカモを撮った写真です。

天候は曇り。夕方も近い時間帯の撮影でシャッタースピードが出せず被写体ブレブレですが、よく見ると静止した瞬間のカモが睨み合っています。被写体が適度にブレることを期待しての撮影でしたが思った通りのブレで水面の色合いも曇り＆夕方が幸いした結果となりました。

上の写真は 23mmで左の写真は 28mm（いずれも 35mm判換算）での撮影。カメラはそれぞれ、Kodak EasyShare V705、Canon IXY DIGITAL 900IS でした。ともにコンパクトカメラです。

今は感性のみで絵を切り取っています。今後、カメラの性能とテクニカルな面が充実していくと思いますが．． 天才アラーキー（荒木経惟/あらきのぶよし）がいっています。「写真はフレーミングとアングルがすべて」だと。つまり「切り取り」ですね。撮る人間の「哲学と感性」による「切り取り」がすべてということでしょうね。わたしはそう思っています。

わたしが入手した木地を松尾師に送って仕上げていただきました。手間賃は不要とのことでお支払いしておりません。つまり無償で作っていただきました。木地の駒形や厚みなどに問題があり、途方もない手間がかかったようです。この場を借りて重ねてお礼申し上げます。

そのようなわけでこの駒は将来的にも人様にお売りすることも差し上げることもありません。生涯わたしが使わせていただく駒です。そしてそのことはわたしにとって最高の楽しみでもあります。

木地は薩摩黄楊縮杢。極め抜いた菱湖に手間暇を惜しまぬ磨きと面取りが施され、完成した駒はまるで陶器のような感触です。駒同士が当たるとカチカチと音がします。

奥野錦旗は数が少なく普通はあまりお目にかかることはできません。わたしは今のところ数組のオリジナル奥野錦旗を見ました（残念ながら写真を含みます）がピンキリというのが正直な感想。そのあまりのレベルの違いに作った方が異なるのではないかと思っています。

右の画像を見てください。これぞ正真正銘奥野錦旗です。この野暮ったく太い書体を実にうまくまとめました。これは天性のもので研究してもダメなんですね。その姿は比較的縦長で足の幅は狭く開きは抑えられており、安定感や力強さという印象ではありません。しかし、佇まいは迷いがなく凛として美しい。

奥野錦旗には現代の写しが数多く存在します（盛上と彫り）が、右の画像タイプは今のところ見たことがありません。不思議ですね。なぜ最も美しいと思えるタイプの奥野錦旗の写しがないのでしょう。

奥野作 錦旗書

武山作 錦旗書 彫 (1024x768)

写真の駒は、武山（ぶざん）作 錦旗書の彫り駒です。 新しいカメラによる初めての駒撮影です。試しに蛍光灯のみの暗い部屋で ISO800（AWB、露出補正なし）で撮ってみました。いつものようなパソコンによるデジタル処理は一切行っていません。撮ったそのままです。

さて、作品をみてみます。古く状態の悪い駒ですが、彫りの名匠、武山師の逸品。雰囲気ありませんか。この書体（錦旗）も面白い。直線的で曲線的、個性が確立していて魅せるものを持っています。

ある方の話では、現代の彫りの名匠、秀峰師に彫りが上手いのは誰だと聞いたところ。 「武山」とただ一言だったそうです。武山作の彫駒をお持ちの方はぜひとも写真をご投稿ください。お願いいたします。

そして．． どうやらこの駒は桂山作といえないものではないかと．．桂山師はそもそもこのように鋭い彫りの作風ではないのです。どなたが作ったのでしょうかねぇ。

彫りはなかなかのもので、アマチュアの作との意見もありましたが、わたしには数をこなした技の形跡が見て取れ（るような気がし）、作者はプロとみています。いずれにせよ手練れの作でありましょう。

王将・玉将（特に玉将）に大変個性が出ています。玉将を眺めていると戦国の武将「織田信長」 に見えてきます。《どこがどう？》 これはおそらくは桂山師の巻菱湖書の個性から拾ってきたつもりなのでしょうが、ちょっと違うものになったようです。

桂山作 巻菱湖書 彫

「座頭市 REMASTER」DVDパッケージ 制作：JVD

ご存じのように主人公の市（座頭市）は、盲目の居合達人。一つの顔はあんま、もう一つの顔がやくざ。信仰はお天道様（おてんとうさま）。「お天道様に顔向けできねぇ」のセリフはよく聞きました。（わたしも心の中でよくいいます）

この、市っつぁん（劇中ではこのように呼ばれます）、善良な人間に対しては実に腰が低い。しかし、悪人に対しては容赦なく斬り殺したりしてしまうのです。

モノクロ映画時代の座頭市の劇中、座頭市が村人を命をかけて悪人（やくざ）から助ける中、志村 喬（しむら たかし）扮する村人のリーダーである老学者に「あんた今まで何人殺した」と穏やかに問われ答えられず狼狽える座頭市（勝新太郎）。この演技は今も忘れません。

自分が善良な人間でないことは分かっていて、善良な人々を悪人から助ける。悪人から何をいわれようが構わないが、善良な人間からの問いかけに狼狽する市。

わたしの対人姿勢はこの「座頭市の原理」に従ってきたといえます。「善良な人間にはそれ以上に善良に、悪人にはそれ以上に．．」の原理です。《だから、時々、やくざになるのね》

これは元々、善良ではない人間に成せる技であり、市っつぁんと同様です。わたしをよい人だという人がいます。その人は善良に違いありません。わたしを悪い人だという人がいます。その人は．．

写真（右）の駒は、晃石作隺園書です。

この隺園、行方不明の駒。作ったことは間違いないけど、どこにあるのか分からない。まぼろしの駒と呼んで楽しんでいます。

作品をみますと通常の隺園書と比べてその文字はギュッと詰まっており、コンパクトでバランスに隙のないものとなっています。このアレンジは「影水的アプローチ」の一つといえるのではないかと思います。

完全な美を求める晃石師らしいアレンジですが、美しさもコンパクトに単一化（Unification）されているようにみえます。

晃石作 隺園書

これに対し左の写真は竹風作隺園書。文字をみたいためグレイスケール化したものです。晃石作よりはオリジナル隺園書に近いと思われます。

竹風師には失礼ながら竹風作の文字は参考にならないという口の悪い方もいらっしゃいます。しかし、この隺園書はいいですね。少なくともわたしには大いに参考になります。

隺園流の独特の曲線の魅力に加え直線的な魅力も生きています。わたしにはそうみえます。

隙のない美を求めた晃石流ユニフィケーションの隺園とオリジナル隺園の味わいに溢れた竹風隺園。どちらもあると大いに楽しい。そう思いませんか。

確かにこの水無瀬は静山全盛期と思わせる素晴らしい作品と銘です。（北田さんは静山を必ず「静山さん」と呼ばれます。実際に深い交流があったためですが、わたしにとっては遠い偉人であるため尊敬の気持ちを込めて「静山」です）

ついでにもう一つの静山、源兵衛清安書の銘も載せましたが、いかがでしょう。いずれもサラサラっと描かれた感じで味わい深いですね。銘も駒を楽しむ大切なファクターで、実際の作品と銘の関係、他の作品との銘の違いなどを比べるのも楽しいものです。

静山作の銘は、書体によって、制作時期によって異なっているようですが、作品の出来不出来も反映しているようで面白いです。

静山作 水無瀬書 （再掲載）

GUN誌 2006年4月号

写真は、わたしの愛読誌GUN4月号の表紙です。表紙に写っているのは、ベレッタ社のM92F後継の次世代拳銃「Px4 Storm」です。《何が何だか．．こんなの見せられてもねぇ．．》

写真のGUNをデザインしたのは、世界的な天才工業デザイナー、ジョルジェット・ジュージアーロ（Giorgetto GIUGIARO／イタリア）です。

この「ジュージアーロ」はわたしが若いころからの憧れのデザイナーで、自動車のアルファ・ロメオ（ジュリア、スッド、アルフェッタ）、フォルクスワーゲン 初代ゴルフ、いすゞ 117クーペ、カメラのNikon F3、などのデザインで知られます。

ジュージアーロは、デザインする対象のあるべき姿（Concept）を徹底的に研究します。自動車ならば自動車というもののあるべき姿とはと突きつめるわけです。

写真のGUN、Px4 Storm。M92Fはオール金属ですが、Px4はフレームがポリマーで出来ています。《うん？》 GUN誌ではこの Px4 のデザインは今一つインパクトがないとの評。

写真の駒は、影水作淇洲書です。以前コラムで一度取り上げましたが、ここで再登板です。数多くの掲載駒からなぜこの駒か。これこそ、龍虎鬼精を満たす駒。「龍虎鬼精の駒」といえる作品です。

かねてより「龍」に．．ドラゴンの赤黒く光る目に芸術性を感じ、レッド・ドラゴンということばを生み出しました。「鬼」に戦う道具としての強さ、迫力、作り手の気迫を。「精」に精緻を極める技を。そしてこの「龍鬼精」に道具としての完成度、実用の美を表す一字を加えたいと考えておりました。

それが「虎」です。なぜそれが虎か、ゴロがいいから？いや、虎の姿に実用の美が重なって見えました。架空の存在「龍」ではなく、実在の美しい存在「虎」がそのイメージに一致しました。

龍虎鬼精 （りゅうこきせい）の．．駒。

宮松影水作 淇州書 - 龍虎鬼精の駒

改めて写真の駒をご覧ください。

淇洲オリジナルからの本歌取りの書体・盛り上げ。独創性と美しさ、龍が棲む駒。そして、研究された駒形、面取りが手に馴染み、虎の姿が見えます。 作り手の情熱が、当時としては画期的、先鋭的なデザイン、盛り上げを作り出したのでしょう。鬼の強さをも併せ持っています。

荒川晃石作 鵞堂書 陽炎杢

ところで、鵞堂という駒に馴染んでない方には一目見ただけでは普通の鵞堂とどこが違うのか分からないのではないでしょうか。ある駒師の方は一目見て「影水ですか」と．．

影水とてここまで精密かつ繊細ではありません。また、影水の鵞堂とは全く異なる方向性の作品です。（大きめの画像を用意しましたのでじっくりご覧ください）

源兵衛清安（雷神の駒）とは違って、刺々しさ、激しさの少ない、穏やかで繊細な作品です。駒としての力強さが足りないとの見方もあるでしょう。ただし、意欲的であるためか、わたしはこの作品に内なる激しさを感じます。

デザイン的には大変練られており、全体を通じて美しい整合性をみせています。

今回、晃石ギャラリーと銘駒コラムで荒川晃石作品をご紹介していますが、皆さんは荒川晃石にお気づきでしたか？

現代駒作家の中で児玉龍兒と共にわたしを最も刺激する作家です。簡単にいってしまえば荒川晃石ファンということです。《やれやれ》 児玉さんが聞いたらアマチュアと一緒にするなと怒りそうですが、わたしは肩書きで駒を観ません。権威というものにも興味がありません。

わたし、物故者の作品を目にし感動したとき思わずよぎる言葉が「真贋問わず」。もちろん経済的価値も配慮するわけではありますが、これだけの作品なら真贋を問わず評価いたしますの心です。

荒川晃石作 源兵衛清安書 雷神杢

児玉龍兒作 源兵衛清安書 第43期 王位戦第4局使用駒

さて、写真(左)の駒は、児玉龍兒作 源兵衛清安書 （第43期 王位戦第4局使用駒 - 王位 羽生善治 VS 挑戦者 谷川浩司）です。

前に一度、コラムで取り上げていますが、素晴らしい作品。龍山からの本歌取りで「成立した独創性」を持ちます。この駒を初めて見たときから「現代源兵衛清安」の代表作の一つに違いないと思い続けています。

そして、今回の荒川晃石作源兵衛清安書は、児玉龍兒師の源兵衛清安と共に現代源兵衛清安の双璧を成す作品とわたしは思っています。

影水の写しも静山の写しも技量の高い駒師によれば、大変魅力的な駒ができ上がります。しかし、それは写しであって本歌取りのレベルではなく、別物です。

荒川晃石作 英朋書 緑龍杢 写真 1

将棋駒とは道具なのかそれとも．．という議論がありましたが、この答えは「やきもの」の世界を考えてみると容易に出てきます。やきものとは道具か否か。この様な問いは今や無意味でしょう。やきものとはときに最高の芸術であり、ときに大衆向けの美術品であり、ときにはまったくもって単なる道具であり芸術性・美術性のかけらもない。常識として多様性が認知されています。

駒の世界が成熟したならばやきものと同様でしょう。 ただ、果たして成熟する時代が来るのでしょうか。やきものほどのメインストリームとなり得るでしょうか。おそらく、やきものほどの世界とはなり得ないでしょう。しかし、いずれにせよ現時点においても個々人において多様性を受け入れることは許されることでしょう。それでも、わたしからみると駒の世界では芸術・美術性を追求した駒の存在は極めて稀です。

本作は道具として評価するべきではないでしょう。あるいは道具として以外の評価の存在を尊重するだけでもよいのですが．．

さて本作を眺めてみましょう。 自然光の中で見ると全体が緑がかってとても神秘的です。御蔵島の自然が産んだこの神秘的な木地と自分にとっての英朋の一つの美の完成を目指した作者が出会い、この世に唯一無二のこの作品が生まれたのだといえます。

初めて見たときからこの駒には「龍が棲む」と感じています。この駒の絵と雰囲気からそう思うのですが、龍とは芸術ってことかと、今、感じた次第です。

最後に一つ、面白いことに、美の追究が完成した晃石作の駒には、ダビンチ・コードならぬ「晃石コード」が記されています。

松尾作 菱湖書 十番 写真 1

写真の駒は、松尾作 菱湖書 赤柾です。樹脂分が強く、見る角度で赤くまた白く移り変わります｡本作も素晴らしい面取りです｡駒自体が使われることを待ち望んでいるようです｡

本作十番は今回の菱湖シリーズの中で、梁山泊影水菱湖の写しとして最も優れているかといえば、わたしはそうは思っておりません｡今回のプロジェクト中の十番以外の菱湖によく写されたよい作品があるように思っています。

わたしが十番をお願いしましたのは、十番ということでこなれたためか多少の疲れのためか、力が抜け自由にいきいきと彫られたこの作品が気に入ったためです｡また、少し行きすぎた表現も目に付きましたが、本作は影水の写しにとどまらず、松尾師の個性が最も発揮された作品と感じたためでもありました｡

松尾師による今回のような仕事はこれが最後かもしれません｡この仕事に敬意を表しまた､本作十番をわたしにとっての松尾師の記念にさせていただきます｡そして末永く実際に使用させていただくつもりです。

わたしのフライングはこの十番一組に限られます｡販売開始の際には皆様と一緒に参加したいと考えています｡同じ駒への希望者が多数の場合はおそらく抽選になることでしょう｡

わたしからのアドバイスは、実際にご覧になって納得して選ばれることです｡梁山泊の展示会開催の際には、ご都合がつくならば参加されることをお勧めします｡

しかし一方、駒は道具でありますから使うことに主眼を置けば、特に彫駒などの場合、感性云々以前に駒の重さ、堅さ、駒形、面取り、磨きなどに優れた駒は理屈抜きに我々を惹き付けるのも事実です。

写真(右)は、その感性ということでは定評の高い影水による錦旗書 盛上駒です。影水は18歳で駒作りを初め43歳で亡くなるまでの間にいろんな錦旗を作ったことでしょう。写真の錦旗は影水による最終形といえる作品です。この作品を理解することで影水の優れた感性とともにその限界をも知ることができます。

写真の錦旗がデザインに優れることは直ぐに理解できますが、この錦旗が初期龍山の錦旗よりも優れているとはわたしには思えません。

影水の最終形錦旗は字母紙に向いています。この字母紙を用いれば作り手は自らの感性に頼らずそれなりに立派な作品ができることでしょう。これはどういうことでしょうか。

影水作 錦旗書

影水作 菱湖書 （所蔵： 梁山泊）

一方、ちまたにはどうしようもないような静山駒がゴロゴロしています。(失礼) おそらく世間様はそのゴロゴロを見る目と同じような目で陣屋の静山菱湖も見てしまうのではないかと心配です。

駒はそれぞれ内容が大切。作者の名前だけで判断しないことが肝要です。静山師は素晴らしい仕事を残しています。 わたしもまだ見ぬ素晴らしい静山駒に出会うべく今後共努めたいと思います。

写真（左）の駒は、影水作 菱湖書です。素晴らしいですね。絶品です。これほどの影水菱湖には滅多にお目にかかれないでしょう。しかし不思議なことにこの雰囲気を持つ影水菱湖はこの駒以外にあまり見ません。幹太郎の代表的特徴からは離れているようにわたしは感じます。

さて、写真(右)の駒は、静山作 水無瀬書です。実はこの駒、雅峰作 水無瀬書の本歌です。平田雅峰師が作る水無瀬（の一部）は本作を基にされています。

今回の写真では分かりにくいかもしれませんが、わたしはこの駒の文字の美しさに一番惹かれました。文字のできは静山の水無瀬では最高の一つではないかと思います。そしてさらに全ての水無瀬の中でも最高の一つではないかとさえ、わたしは考えています。それ故手に入れました。

現代では水無瀬といえば、影水を本歌とする駒がほとんどですが、静山水無瀬も見直していただきたいものです。ただ残念なことにできのよい駒が実に少ないです。静山駒をお求めの方は探せば必ずよいものが見つかるはずですので、慌てず急がずじっくり探すことをお勧めします。そして状態よりもでき映え優先がよいと思うのですがいかがでしょう。

静山作 水無瀬書

静山作 源兵衛清安書

写真(左)の駒は、静山作 源兵衛清安書です。静山駒としては格別珍しいものではありませんが、静山の魅力を楽しめる逸品です。皆様ご存じの通り、水無瀬とは逆に源兵衛清安(または清安)は、影水ではなく静山を本歌とする駒が多いですね。影水清安が多くの支持を得られなかったということでしょうか。

話は変わりますが、やきものの世界には「一井戸 二楽 三唐津」（いちいど、にらく、さんからつ）という言葉があります。初めは分からない井戸の美しさが最後にはやはり井戸が最高ということになる。そこで同じように駒の世界を考えますと「一豊島 二静山 三影水」ではないかと思うのですがいかがでしょう。《奧野や木村はどうなるの》しっ！《なんで龍山じゃなく豊島な．．》

「一豊島 二静山 三影水」

これ、なかなか納得できないでしょうね。